要谈论一个诗人的作品，最方便的法门是找出关键词作为进入她（他）作品内核的切入点。小摔的诗既有海派诗人惯有的典雅风韵，也有女诗人与生俱来的内省式的迷幻色彩。虽然我是她多年的粉丝，但还未曾对她的诗作过理性地思考——王八看绿豆，只觉得对眼。于是为写这篇文章临时挖空心思捻出一个词：温润。

温润，正如她所居住的城市上海的气候——温和润泽，时而荫翳时而明朗——温柔敦厚，润物细无声——这也是她诗歌传达的气息。她的诗多是寻常事物，信手拈来，着手成春，锋芒不露——这是“温润”形成的条件。再往深里探一探，只说“温润”还不够，于是又挖出一个词：古风。所谓古风，是那种语言安静、清朗、自然、简朴、劲拔的风格，当然也可理解为诗人尚古的风度。小摔的诗歌非常在意情境的呈现，随兴而发，有风神际会的顿悟之感。

小摔，原名：施蔚。女。居上海。
不上班的日子喜宅居，逛大型超市。夜间做很多梦。

某种意义而言，这些诗歌使我们得以窥见作者过去生活的轨迹，也由此彰显出她敏感、丰富的内心图景。之于一个诚实（非对应于道德本身）的诗人；一个对诗歌以外的杂念、功利有着警惕之心，且自觉疏离的书写者；一个保留了自身天性、本能，同时珍视内心的声音，并有效地在诗歌里加以提炼与表现的诗人，我相信，这些在大范围内或许并不为人所熟知的诗，并没因它们身处黑暗、喧嚣之中而淹没掉本身的光亮和声音。

在一个暧昧不清的诗歌环境里，这本诗集至少因未能流于喧浮，从而显现了它清晰鲜明的线条和轮廓，并散发出其自身独有的诗歌气场，这使得小摔的诗歌因此拥有了某些标识性。同时之于作者而言，我想，它们也让那些流失的时间得以凝固、停留，非全然的虚无和幻灭，这成为了她存在的证据。

在小摔的一些诗里可以看见其率真、单纯的品质，但同时她还表现出一种自觉的语言意识和向心力，这从她早期写作的《秋海棠》、《泪管》、《川》、《寻路记》、《悲伤谷》即可见其端倪。而在她后期一系列的写作里，在一种仍具备某种开放性和自由的状态下，呈现出了更为饱满、富有弹性的诗质。

我想，通过这本诗集的阅读可以找到其诗歌轨迹的变化及对内在世界的强调。它们在语言上体现出来的某种封闭性，它们为此在诗歌里置留出来的空白、形成的张力及隐忍的力量，使我们得以进入到她的诗歌——表象之外的另一个疆域和隐秘之地。而这，也是我对小摔诗歌喜欢的原由和期待所在。
　　
　　　　　　　　　　 
     夏 宏
　2009年7月30日